春秋战国时期的珠子艺术鉴赏

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春秋战国时期的珠子艺术鉴赏

由于西方戎狄民族的侵犯，周王室被迫动迁洛阳，随着诸侯列国的崛起和周王室的衰落，开启了诸侯争霸、逐鹿中原的春秋战国时代。

战国时期的组佩最大的变化是取消了西周的经典项饰，装饰的重点转移到腰部挂件，而这种腰佩挂件的装饰习惯一直保持到2000多年后的清单末期，男女都佩。这一时期最值得一提的是东方的齐国和南方的楚国，它们可能是战国组佩最精彩的部分，无论材质、工艺和审美都是全新的。

战国时期不得不提的还有就是秦国的配饰和珠子，至少他们在春秋时期一度想保持西周的装饰传统。但是从陕西宝鸡茹家庄和凤翔秦景公大墓出土的玉佩看，秦人并没有一丝不苟的将西周贵族的装饰保存下来，那些组佩的穿缀方式似乎还处于对西周组佩的犹豫和学习当中，倒是秦人独有的几何化图案和镂空玉器更能够表现出他们果敢的作风。

春秋时期，无论是玉饰还是珠子，秦国都有比较丰富的出土资料。比如陕西神木县出土的鹿型鹰嘴金质怪兽、银虎、和银鹿，宝鸡益门村的春秋墓当中也出土黄金的动物牌饰和黄金制作的珠子，他们都具有强烈的草原风格，目前还不清楚手工艺品是秦人与草原人之间的商业交易还是民族之间的外交往来。

齐国从春秋时代开始依靠商业作为国家战略而崛起，一跃成为中原霸主，霸业一直持续到战国早期。趾高气扬的齐人佩带的水晶组配是一种全新的装饰形式。仿佛是要与西周以来的程式化的暮气沉沉的贵族风范决裂，齐人去掉了中原贵族组配当中必备的主题---玉璜，甚至干脆完全不用玉而全部使用水晶、玛瑙代替。

齐人的水晶组配主要以水晶环、水晶竹节管、玛瑙竹节管、玛瑙虎头衍、这些抽象的形制代替。这些配件取代了西周组配当中的玉璜，表面不再有做工、没有纹饰、没有柔和的轮廓线，线条简洁、色彩冷峻、光气硬朗，整体呈现出一种俊朗的效果。

这些色彩冷艳、工艺精湛的各式小组件富于变化的节奏穿成几列纵队，系于直径最大的一个水晶环上，悬挂在齐国贵族甚至是新近被国君重用的人士，或者在在富商巨贾的腰上。

战国时期大为流行的齐国水晶，考古出土层早可到春秋，大多数在齐国的故地和相邻的鲁国，以及中原的晋国也有出土。这些出土的水晶均来自齐国，是因为齐国盛产水晶原矿，现今江苏北部和山东东南部，以东海县为中心的数千平方公里的范围内盛产水晶，至今仍有“东海水晶”的美誉，齐国不但开发了水晶材料的应用也发展出一套能够充分展示水晶材质本身通透晶莹特性的高超加工工艺。

齐国水晶无论是珠子、管子还是环，形制都很多样，很多都是以前从未见过的形制，其切割面规矩而标准。齐国水晶珠和水晶管的打孔最明显的特征是孔径较大，孔道透明。从实物看一般是两端对钻孔，在珠子中间部分互相贯穿，一般稍有错位，孔底呈环底状，这种状况显示为实心钻头造成的痕迹。

为什么齐人选择直径较大的实心钻？是因为直径较大的实心钻阻力大一定不会很快，这种慢速旋转可以避免高速钻头在接触高硬度材料的瞬间造成接触面崩裂，形成粗燥的接触面；在水晶材质上，这样的接触面一般表现为白色的毛面，表面粗糙，没有透明度。齐人为了避免这样的白色毛面孔道，选择了耐心的慢速钻孔，以避免破坏水晶珠通透晶莹的整体效果。