王建泉深度解析夏商周时期玉器纹饰工艺

07-23

王建泉深度解析夏商周时期玉器纹饰工艺

制玉工艺发展到商周，由于青铜工具的普及，雕琢的纹饰也变得流畅生动，尤其是弯曲线条地琢制，舒展而自如。这时在玉器纹饰的直线条，以青铜片蘸水砂浆来回摩擦琢出，但对于弯曲的线条，如兽面纹的眼睛、鼻子等部位，来回水平的摩擦运动很难做到转弯自如。此时使用圆形砣具就能发挥其优势，使其弯转流畅。

商代跽坐玉人

夏代出土玉器纹饰较少；商代纹饰较为图案化，线条在转折处较为方硬，曲度、翻卷都不统一。阴线在转弯时外侧多留有粗的毛道，证明为砣具蘸解玉砂琢成。曲线则是逐段接续而成，时有断开或交叉，尚不能很好的连贯；到了西周中期以后开始发展出自己的雕琢特点，阴线逐渐变为一侧壁垂直，另一侧呈斜坡状，俗称“斜刀”或“一面坡”工艺，这种工艺有两种制作方法，一种是以梯形的轧砣碾轧而成；另一种是在雕琢中运用倾斜的手法，利用砣具之侧面砣出。这种手法利用玉器表面不同的角度映照出不同反光效果，可充分体现玉质莹润的优点，又可呈现出立体感和层次感，这也是玉雕工艺明显进步的特征。

01、阴刻线

阴刻线在商周玉器上应用很广，使用工具的方式也较多。直的线条可以用金属片状带动水砂浆在器物上来回磨蹭刻划阴线，也可用金属砣具雕琢阴线。弯曲线条则大多以砣具琢刻。以故宫博物院藏商代玉燕为例，其上的阴刻线条皆以金属砣具琢刻而成。

商周时期有领玉壁

商周时期出上较多的有领玉壁。整环面常留有阴刻的同心圆痕，有些密集，有些稀疏。如故宫博物院藏商代有领玉璧，孔壁为管钻而成，环面有四组阴刻同心圆圈纹，距离大致相等。这种工艺的可能是将玉璧固定于圆盘一类的机械上，用砂岩类磨石接触或施压于玉壁环面，转动圆盘，玉器上就会旋磨出同心圆痕迹。不过，那些有规律的多组同心圆纹的制作不排除使用青铜圆盘的可能性。

02、阳线浮雕

商周时期出现了一些阳线浮雕玉器。这些玉器不但形象生动，而且工艺也较复杂。它们在平面上起阳线浮雕，或者在不同的平面上起伏变化，是一种碾轧效果的体现，也是使用金属砣带动水砂浆方可做出的起伏变化的效果。

故宫博物院藏商代玉鸟

商周时期的阳线浮雕比阴纹线条要复杂得多，作品以商代居多。大多是先在欲雕阳线的两侧琢阴线。再用“减地”的雕法，把二阴线外侧的地子平均减低或抹斜，使阳线凸出，凸起的阳线是高出平面的。这里需要高超的打磨技术，将线条以外的部分磨平。在较复杂的玉雕中，先用“减地”手法突出耳、目、头、足的形体轮廓，然后再用阴、阳线表示细部。故宫博物院藏商代玉鸟，其纹饰便是以凸出底面的阳纹雕琢而成。

03、双阴挤阳

夏商之时，玉器雕琢中流行一种双勾阴线纹，被称为“双阴挤阳”。是以两条紧邻的阴刻线的方式使中间的阳线突出，雕琢中既不减地，也不浮雕。线条并不高于平面，但视觉上却有阳线的效果。它是铜工具所能达到的最好效果，多用于动物、人物眼睛及身体纹饰的刻划。

商代双鸟首玉璜

故宫博物院藏商代双鸟首玉璜。其器身就是以“双阴挤阳”法雕琢纹饰。尾部以管钻钻孔，成为造型的一部分。

04、斜刀工艺

西周时期，器物纹饰雕琢流行一种斜刀工艺，又称“一面坡”工艺。雕琢时工匠手法的运用非常关键，工匠先用细砣雕琢内侧线纹，再用带有斜坡的轧砣雕琢外侧线纹，或者直接将砣具斜用也可有此效果，这样器物纹饰就形成一边陡直，一边斜坡的状态。抛光完成后，玉器在光与影的反射中，极富立体感。这种“一面坡”工艺是西周玉器纹饰雕琢工艺的一大特色。