元青花瓷器人物造型独特解析

上一期说到元青花图的布局与造型，这期继续为大家解析元青花人物故事图，请关注给予笔者支持！

一.元青花人物故事图人物造型、服饰与《平话》插图、古文物的比较研究。

（一）人物五官、胡须

“追韩信”瓶：萧何跃马急奔，五绺须浓黑而长，随风扬起，神态果敢坚毅。韩信未蓄须，神色泰然伫立江畔。艄公留两撇八字髭，轻松自在。一动一静一出世。“尉迟恭救主”罐：唐太宗胡须长而浓密，目光炯炯，容貌威严；执鞭者尉迟恭双目圆睁，勇猛粗犷。举旗者八字

髭外撇上翘。单雄信八字髭上翘，一绺短须，凶猛熛悍。“昭君出塞”罐：五个蒙古族骑士，以架鹰者为例，浓眉深目，闪闪有光，高鼻厚唇，胡须和满腮虬髯浓密，显示威猛气概，表现了元代少数民族的特征。
​“三顾茅庐”罐：诸葛亮三绺须，气度恢宏，沉静中显睿智。刘备三绺须，态度恭谦。关羽五绺须，儒雅而骁勇。张飞络腮胡须，劲健张扬。“蒙恬将军”瓶：蒙恬络腮胡须，强悍威武。

《平话》插图的人物头部均模糊不清，无法表现细部特征与神情。胡须是男子一大生理特征。古人非常重视对胡须的描绘。《汉书》称汉高祖“美须髯”《三国志》也称关羽“美须髯。​阎立本《步辇图》描绘唐太宗接见吐蕃使臣，太宗胡髭向两边翘起，尖锐有力，須也浓美。《清异录》载唐太宗虬须壮美，人称“髭圣”；吐蕃使臣须髯如戟，乌黑浓重，表现了西域民族的特征。顾闳中《韩熙载夜宴图》描绘韩熙载长髯飘洒，峨冠轻纱的形象。赵佶《听琴图》中间端坐弹琴者赵佶两撇短髭，一绺细须,表现出凤流倜的气质。​王绎《杨竹西像》（倪瓒补景）细笔描绘高士长髯垂胸、清俊简淡的风貌。古代人物肖像画是描绘真实人物形象，常能惟妙惟肖地反映人物特征。一般人物画，画师们在真实生活基础上有更多的艺术夸张。表现人物五官、胡须的样式不但与种族血统相关，而且与人物的性格、修养、气质、身份有密切关系。元青花图继承了人物画五官、胡须的样式。

(二)人物形态

元青花图上有些人物造型与《平话》相同或稍作修改。此种情况仍可找到相似画例如细柳营”罐持枪侍卫姿态与《三国志平话》“汉帝赏春”持旗侍卫相同。“周亚夫”罐周亚夫与《秦并六国平话》之“燕使献首级”的全身盔甲将领姿态同。饶有意味的是在“细柳营”罐上，喂马圍人提桶的姿态与元著名画家赵孟頫《浴马图》上人物姿态(从背面观察)十分相似。
（三）发式

1.女发式。“锦香亭”罐：孟月梅头饰高螺髻，簪步摇钗。婢女碧秋梳双垂发髻，为元代发式。元萨都剌《题四时宫女图》诗云：“蓝衫一女髻垂耳，手持方扇立坐旁。”“百花亭”罐、《西厢记》罐人物与上述发式相同。《平话》五种插图中妇女发式不清晰，隐约可见高髻花。《续前汉书平话》插图中有多处吕后的形象，云髻高耸，髻簪花钗梳篦，与敦煌壁画唐供养人像(第12窟)描绘的贵族妇人发辫相近。2.男发式。“昭君出塞”
​​罐：山石后一队人马，中间一人虽戴帽，仍露出中间下垂桃状发式，额头两则留有发辫基部。元朝少年男子“上至成吉思汗，下及国人皆剃‘婆焦’，如中国小儿留三搭头”（《蒙褡备录》)，其发型是剃去额顶两侧发，额中间留一绺，修剪成桃状，余留之发编成两辫，卷成三四环垂于双耳后。参看元佚名《元代帝后像》册之元成宗、元武宗。元佚名《元代后妃太子像》册之平王诺木干(世祖皇帝第四子)。
​内蒙古赤峰元宝山和三眼井元墓壁画均可见到双辫之蒙族男子发式。金张璃《明妃出塞图》(原名《文姬归汉图》)有“髡顶辫发”式。宫素然同名画上则描绘了“婆焦”式。“昭君出塞”罐上细腻真实地描绘了元代蒙古族男子特殊的“婆焦”发式。

(四)服饰、丝织物

“西厢记”瓶老夫人、“锦香亭”罐孟月梅身穿青地白格长裙。因青花为单一色调，着装色彩只有深浅之分。
​元代有种印金丝织物，是提花绫和纱罗组织。在织物上印成金花，其方法是在雕刻图案花纹的凸板上涂金，印在织物上，或可能是涂抹粘合剂印在织物上再贴金箔。出土元代“丝织物为褐色四经相素罗，上印2×2.3厘米长方形金花，有牡丹、菊花花、梅花”等。《通制条格》仪制记“命妇衣服……

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