探索董其昌山水画的奥秘

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探索董其昌山水画的奥秘

董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白，又号香光居士，汉族，华亭（今上海闵行区马桥镇）人。“华亭派”的主要代表。明万历十六年（1588年）进士，官至礼部尚书，卒谥文敏。

董其昌精于书画鉴赏，收藏很多名家作品，在书画理论方面论著颇多，其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法，自谓于率易中得之，对后世书法影响很大。其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古不化，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。加之他当时显赫的政治地位，其书画风格名重当世，并成为明代艺坛的主流。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等文集。

明董其昌《葑泾访古图》

明董其昌《葑泾访古图》，立轴，纸本，水墨，纵80厘米，横29．8厘米。中国台北故宫博物院藏。

此作仿董北苑笔意，图中山壑重峦，古树高拔，苍苍莽莽，小桥溪水，村落人家，境界高逸。画坡石或用披麻皴，或用折带皴，淡墨枯笔，干湿皴擦，整幅画面有墨色苍润之感。

明董其昌《云锦淙图》轴

明董其昌《云锦淙图》轴，纵56.2厘米，横36.2厘米。纳尔逊-艾金斯美术馆藏。

卢鸿一（《新唐书》作卢鸿），字浩然，范阳人，徙家洛阳。少有学业，颇善籀篆楷隶。隐于嵩山。开元中以谏议大夫召，鸿一固辞，乃听还山。诗十首。编为一卷。

嵩山十志十首之：云锦淙。水攒冲兮石丛耸，焕云锦兮喷汹涌。苔駮荦兮草夤缘，芳幂幂兮濑溅溅。石攒丛兮云锦淙，波连珠兮文沓绛。有洁冥者媚此幽，漱灵液兮乐天休，实获我心兮夫何求。

《林和靖诗意图》明董其昌

《林和靖诗意图》明董其昌绢本设色纵154.4厘米横64.2厘米北京故宫博物院藏

《林和靖诗意图》用笔老健和极强的形式感，都显现了画家的艺术特点：师承古代各家，以书入画，柔中有骨力，转折灵便，墨色干润浓淡，层次分明，蕴蓄丰厚，拙中带秀，清隽雅逸，以平淡天真取胜。此图是董其昌根据北宋诗人林和靖的诗意而创作的。林诗为:“山水未深鱼鸟少,此生还拟重移居。只应三竺溪流上,独木为桥小结庐。”此图又名《三竺溪流图》。作品构图以深远兼平远法,画面设色以浅绛青绿为主调,温润淡冶,表现出画家在设色山水画中所追求的平淡天真之意。

溪山清樾立轴水墨金笺

2010年-06月-30日，2010年春季拍卖会￥6,048,000 拍卖

溪山清樾图。辛未二月写，董玄宰。印鉴：宗伯之章、董氏玄宰（参见《中国书画家印鉴款识· 董其昌》91印、P1306）鉴藏印：秘晋斋印章、寿枢家珍藏、燕庇私印、云亭书画、方水东收藏书画印陈诚题签：溪山清樾图。董其昌真迹，芝田陈诚题。陈继儒题识：北苑有此图藏王元美先生家，玄宰临之笔端，真有霹雳斗也。陈继儒得观因题。钤印：眉公、继儒署年：辛未（1631）按语：董其昌，溢文敏，通禅理、精鉴藏、工诗文、擅书画及理论，是华亭派代表人物，擅长于画山水，注重师法古人的传统技法，以书法艺术融入绘画技法之中，追求平淡天真的格调，讲究笔致墨韵，墨色层次分明，拙中带秀，清隽雅逸。清秦祖永《桐阴论画》日：“董香光其昌画法，全以北苑为宗，故落笔便有潇洒出尘之概，风神超逸，骨格秀灵，纯乎韵胜。真抉董米之精，淋漓浓淡，妙合化工，自是古今独步。”此帧层次丰富，分为三景。近景设大小数坡，坡上几棵大树错列穿插，一个小亭半掩于树后，颇具生机。中景峭岩壁立，一瀑布倾泻而下，直到流入平静的小溪之中，下之丛树中，屋宇数栋，掩映其中，真可谓依山傍水。远景为崇岭巨嶂，连绵远岫。画中笔墨苍劲洁凈，皴擦融合水墨渲染，更觉浑厚苍润。此图能寓险峻沉厚于清简淡远之中，滋润静穆之气毕现。《画史绘要》评价道：“董其昌山水树石，烟云流润，神气俱足，而出于儒雅之笔，风流藴藉，为本朝第一。”董的绘画对明末清初的画坛影响很大，并波及到近代画坛。

《岚容川色图》明董其昌

《岚容川色图》明董其昌纸本墨笔纵13.9厘米横53.2厘米北京故宫博物院藏

董其昌与莫是龙、陈继儒倡南北宗说，把“院体”山水画与“文人画”分为南北两派，随着宗派观念的深入，形成一种形式主义，陈陈相因，给清代三百年画坛造成了极大的影响。此图是董其昌山水绘画的代表作品之一。画幅上画家自题。此画兼具黄公望和倪瓒二家画法,虽然在画家的自题诗中称追想沈启南画意,实际出自董其昌自己的胸臆。表现笔墨为长,尤见笔墨特色,笔墨秀逸,墨淡而不掩用笔之迹。其画山石凹凸向背分明,峭丽中含淡逸之意。

《秋兴八景图》之一明董其昌

《秋兴八景图》之一明董其昌纸本浅设色每页各纵53.8厘米横37.7厘米上海博物馆藏

这套册页，共八开，每开都有作者行楷题记及署款。乃作于庚申八九月间的北航舟次，历时二十余天，途中经过江苏省松江、苏州、镇江一带。

《秋兴八景图》之二明董其昌

《秋兴八景图》系列之三明董其昌

《秋兴八景图》为董其昌的精品之作，共八开，所写为作者泛舟吴门、京口途中所见景色。图中峻拔的山头，沉重的石块，深邃的溪谷，弥漫的烟雾，各尽其态。既有草木葱茂、风雨迷蒙的江南丘陵特点，又有沙汀芦荻、远岫横亘的水乡情调，亦有江天楼阁、彩舟竞发的江上景色。每幅皆构图精巧，意境高远，韵味充足。笔墨则集宋元诸家之长，形成苍秀雅逸的画风。

明董其昌《关山雪霁图》全卷带题跋。纸本，墨笔，纵13cm，横143cm。北京故宫博物院藏。

本幅自识:“关仝关山雪霁图在余家一纪，余未尝展观。今日案头偶有此小侧理，以图中诸景改为小卷，永日无俗子面目，遂成之。乙亥夏五。玄宰。”钤“董□□”印，印文不可辨。

鉴藏印钤“仪周珍藏”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“重华宫鉴藏宝” 、“仪周鉴赏”等。

“乙亥”为明崇祯八年（1635年），董其昌时年81岁。

据作者自识可知，这是观五代著名山水画家关仝所绘《关山雪霁》图后的临古之作。其实这幅临作并非雪景，只是采用关仝的画法而成。此图以平远和深远相结合的构图在一小卷内画连绵无际的山峦林壑，景物拥塞，然墨气鲜润，用笔苍劲生拙，物象历历分明，达到了密而不塞的艺术效果。作品笔墨苍浑深厚，又有饶富疏秀之致，兼具绚烂与平淡的旨趣，这便是董其昌欲触关仝绘画之机，遂为拟之的画意，其实也是他一生所追求的平淡天真的具体表现，因而他才自诩这幅佳作为“永日无俗子面目”。

明董其昌《山水图卷》，纸本，墨笔，纵23.3cm，横200.6cm。北京故宫博物院藏。

自题：“行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑滞归期。玄宰。”钤“宗伯学士”、“董氏玄宰”印。

鉴藏印钤“石渠宝笈”、“乾清宫鑑藏宝”、“乾隆鑑赏”、“三希堂精鉴玺”等。

画卷中山峦起伏，河湖穿插，屋舍散布其间。董其昌作画往往着力于笔墨技巧的全面展示，而于位置经营等方面并不经意，此卷亦然。在这幅作品中，有多种笔墨技法交互使用的痕迹，远山平缓用披麻皴法，依稀有黄公望《富春山居图》的笔意。近景的房舍溪桥以及点苔等用笔钝拙，又似沈周。画面整体墨色浑厚苍润，层次丰富。

画面所题诗句节录自唐代著名诗人王维的《终南别业》一诗，但最后一句略作改动，原句为“谈笑无还期”。

他的字、画以及书画鉴赏，在明末和清代名声极大。善画山水，远师董源、巨然和黄公望。其画风笔意安闲温和、清新秀丽。他提倡用摹古代替创作。又以禅宗的南北派比附绘画，称“南北宗”。

明董其昌《高逸图》

【名称】明董其昌高逸图

【年代】明代

【简介】立轴，纸本，水墨，纵89．4厘米，横52厘米。北京故宫博物院藏。

董其昌(1555—1636），字玄宰，一作元宰，号思白，一作字思白，号玄宰，华亭（今上海松江）人，万历进士。官至礼部尚书，加太子太保。又曰南董北米。画山水初学黄公望，中年宗董源、巨然，复集宋元诸家之长，行以己意。秀润苍郁，超然出尘。

此图画的是一河两岸，近处平坡数块、杂树三组，远处低丘矮山数叠，茂然森秀。在表现手法上，用笔秀逸，皴写适度，苍然萧古。画法近于倪云林的面貌，山石皴法，折带、披麻兼用，而以侧笔为主。杂树画法和云林法有异，用柔浑的笔墨写出枝干，然后皴染点叶。全图给人依而不繁，旷而不空之感。

自题：“烟岚屈曲□交加，新作茆堂窄也佳，手种松杉皆老大，经年不踏县门街。高逸图赠蒋道枢丈。丁卯三月。董其昌。道枢载松醪一斛，与余同泛荆溪，舟中写此纪兴。玄宰又题。”

《岩居图》明董其昌

【名称】明董其昌岩居图

【年代】明代

【简介】长卷，纸本，墨笔，纵33厘米，横135厘米。无锡市博物馆藏。

图中山峦林壑，连绵不断，平坡低丘，杂树成林，溪水弯曲空旷。画法近似倪云林面貌，山石树木皴法，侧笔为主，又自出己意。全图布局工整，用墨淡润，画面清秀润丽。

此图真谓奇峰图,一突兀的山峰直立图中,其势高耸入云。悬崖峭壁,不见山路,惟有层层白云拥于山腰间。白云下面连绵山峰,丘壑丛林。近处群树成行,劲枝繁叶,树丛中隐现草舍。山峰用淡笔勾勒出轮廓,作横笔米点皴,留出大片参差空白,以示白云。山石用润笔,连皴带擦,画面突出山峰,渲染江南秀润风光,体现了董其昌秀朗明润的笔墨技巧和葱郁苍茫的山水画风格。

明董其昌山水图---1

【名称】明董其昌山水图--1

明董其昌山水图---2

【名称】明董其昌山水图---2

【年代】明代

【简介】册页，纸本，水墨，设色，纵26厘米，横24—19．8厘米，北京故宫博物院藏。

此《山水》册共七页，现选刊其中两页。之一，仿黄子久巨轴山水笔意，画层峦巨石，苍松杂树。之二，仿北苑笔意，画巨璋悬崖，杂树屋舍。两幅山石画法皆长披麻皴，树木或横笔或竖笔点苔，各得其韵。

赠稼轩山水明董其昌

赠稼轩山水，这幅画不着色，全以笔墨气势取胜，笔致墨韵，拙椎秀润，神气充足。画中山水树石，秀逸潇洒，具有“平淡”而又“痛快”的特点。作者董其昌是明代晚期著名的书法家、画家，也是绘画理论家，富收藏，精鉴赏。他不仅是“松江派”的重要画家，而且对文入画的发展与宣传起了很大作用。他生于公元1555年，卒于1636年，江苏华亭(今属上海市松江县)人，万历进土，官至南京礼部尚书，以书画驰名当时。

明董其昌夏木垂阴

明董其昌夏木垂阴故宫博物馆藏

《设色山水图》明董其昌

董其昌富收藏,精鉴赏,书画艺术及绘画理论对清代影响极大。山水画学董源、巨然、黄公望、倪瓒,不重写实,而追求笔墨趣味。古雅秀润是其主要特色,但柔媚有余而魄力不足。此《设色山水图》描绘山间的苍翠景色。高山奇峰,树木葱茏,山石圆浑秀润,远山坡石上杂树成行,层林迭翠,近处参天古树,枝长茂叶,远处山上有拦腰白云,飘忽似山中岚气。丘壑高耸,体貌崇峻,一派秀丽景象。

《书锦堂图》明董其昌绢本设色纵41厘米横196厘米

此画是董其昌山水画中比较写实的一幅,画面设色古雅沉秀,山势绵延起伏,山石树木华滋秀丽,层次井然,虚实相映成趣,是董氏的经典之作。本幅有画家的自题诗,画上钤有“石渠宝芨”、“三希堂精鉴玺”、“御书房鉴藏宝”、“乾隆鉴赏”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统鉴赏”等皇帝的收藏玉玺。

董其昌精于书画鉴赏，收藏很多名家作品，在书画理论方面论著颇多，其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法，自谓于率易中得之，对后世书法影响很大。其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古不化，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。加之他当时显赫的政治地位，其书画风格名重当世，并成为明代艺坛的主流。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等文集。

明董其昌仿古山水图