沈华探讨：明代玉器制作的独特之处

（接上期：明代玉器的识别方法）

明代由于距离我们的时间相对近一些，与汉唐时期的玉器相比，明代玉器在民间出土以及流散传世的数量就比其他的年代相对较多一些，在当今古玩市场上也较为常见。

如果简单的从明代玉器出土的坑口方面进行考察和对比，我们会发现，那些属于早期出土盘熟的明代玉器，也就是那些经过藏家长期把玩佩戴摩挲之后，玉表都会手感十分圆滑，那些光亮油润的玉器反而在现实中并不常见。

明【兽面蕉叶纹耳杯】

而代表着真正高品位的明代玉器精品，在市场交易中就很难见到了，我个人佩戴着一块明代玉佩，很多人看后很轻易断定是明代的佳作，但是我个人还是把它归纳于中等的品质。

现存在很多藏家手中这些明代玉器，出土和传世各占一半的比例，但是很多的出土玉器，大多是清代或者民国时期出土面世的。

例如，明代时期的玉器可以根据其出土沁色、盘磨的包浆、棱角的磨损和残损状况等都反映出这一特点。

明【山水纹方牌】

我们的参考资料都是建国以后的考古记录，这其中很多明代玉器是当代出土的，从中国出土古玉全集中可以查阅到，在全国各地都有明代玉器的出土记录。

这些明代的玉器出土以后，直接进入了国家的博物馆和考古研究所，几乎没有经过任何把玩或进行过化学试剂的清洗处理，所以从这些玉器的表皮上仍然保留着明代玉器的生坑特征。

在民间流传的很多明代时期的玉器大部分是小件民俗的配饰器物，如服饰挂件、配饰挂件、玉花片、玉带钩、玉带扣、玉带板、圆雕的玉人物和动物等等。

明【双鹦鹉纹饰】

而那些较大的明代玉器陈设用品，特别是摆件或精品在民间中相对少见。

明代时期的玉器从外观上看制作都比较粗糙，我们很多人都喜欢将这种特征归纳于明代工匠的加工特点，但实际上这并不是制玉工匠在加工磨制玉器过程中故意而为之的。

正如我上一篇文字中所介绍的三个时期的特点，要知道其中的原因，就必须掌握明代玉器在工艺技术处理上的三个主要不同的加工阶段。

第一阶段是明代早期，明初期(洪武-----天顺，1368--1464年）包括太祖、惠帝、成祖、仁宗、宜宗、明代初期代宗等七帝， 共96年。

明【天鹅连珠纹饰】

这个时期的玉器加工技术仍然延续着唐宋时期的传统加工方式，有的仍然带有宋辽金等时期的风格。永宣时代的青花瓷器与英宗、雕漆均日趋成熟，此期玉器也与青花瓷器、漆雕、剔红一样而形成了明代初期的风格。

通过对洪武时期的汪兴祖、朱檀以及梁庄王等三墓考古出土玉器研究分析，它们代表了洪武初年和明代中期帝王玉中的亲王生前用玉的水平和特色，传世玉器有永乐、宣德时期皇家的所用玉带和玉船，这些玉器都是帝王生前冠服和文房用的玉器。

属于朝廷冠服玉器的有玉带、佩、圭、带环和龙首解，玉带共11副。

明【鱼龙饰】

汪兴祖生前佩用的羊脂白玉云龙戏珠纹玉带应琢治于洪武四年(1371年)之前，12特、2尾共14件。

12跨中4错呈葵瓣形(雕镂云龙戏珠)：另8块呈莲瓣尖形(镂雕祥云纹)，銙尾呈长形莲瓣，也是镂空云龙戏珠纹。

碾琢玲珑华丽，蟠龙出没于祥云，隐现有秩，有着感人的魅力和鬼斧神工的般的碾制技巧。

它继承了形神兼备的宋、元玉器之余绪，反映了明初推翻了野蛮的民族压迫之后，人民群众精神抖擞、意气风发的振作情绪。

从明代玉雕艺术角度来看，它具有由宋、元向明式过渡的倾向。

明【云鹤连珠纹饰】

鲁荒王朱檀殁于洪武二十二年(1389年)，其墓葬中共殉2副玉带，1副为25节金镶白玉镂空灵芝纹带板；另一条为23节素面玉带板，反映了洪武中期亲王玉带的形式与规格。

梁庄王朱瞻培殁于正统六年( 1441年)。共殉明初玉带8副，多为20镑，以白青为主，有素面和镂空两种。

明【鹿纹饰】

玉质坚韧晶莹呈玻璃光。金镶白玉镂空龙穿牡丹铐带，龙倒发，是标准的明龙，但工艺较粗。

而清宫旧藏白玉镂雕蟠龙纹带板20块，大长方镑8块，小长方跨4块，桃形镑6块，铊尾2方，是洪武二十六年定制后之玉带，所碾镂空蟠龙、祥云、海水、江崖等图案说明为明初皇帝所用。

其碾工精巧细腻，蟠龙道劲生动，是传世玉带之佼佼者。

（未完待续）

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