玉壶春瓶：瓷器中的女神形象揭秘

现如今男神女神当道，“鲜肉”横行;躲过了李大仁却没逃过宋仲基;迷过了范冰冰却依旧不忘念奴娇。念奴娇便是“宋词女神”李清照，除了才华横溢的女词人外，宋代还是“瓷的时代”，宋瓷中的玉壶春瓶，以其清素淡雅，纯净细腻的美学特点，成为当之无愧的“宋瓷女神”。

凹凸有致酒为名 女神名唤“玉壶春”

首先，熟悉瓷器的朋友大约都能一眼知道，这种器形，就是最最经典的“玉壶春”，玉壶春瓶和梅瓶一样，它们最早都是一种酒器，常常形影不离，都后来不约而同的演变为了花器和观赏器。

玉壶春瓶的造型是由唐代寺院里的净水瓶演变而来。瓶体型态婀娜多姿，它是一种以变化柔和的弧线为轮廓线的瓶类。其造型上的独特之处是：颈较细，颈部中央微微收束，颈部向下逐渐加宽过渡为杏圆状下垂腹，曲线变化圆缓;圈足相对较大，或内敛或外撇。这种瓶的造型定型于宋代，历经宋、元、明、清、 民国直至现代，成为中国瓷器造型中的一种典型器物。

唐代司空图的《二十四诗品》有曰“玉壶买春 ，赏雨茆屋”。而到了北宋时期，玉壶春瓶开始定型，并且在当时就作为一种花器而存在，在各大名窑都有烧制，除了定窑，如大英博物馆藏有一只北宋汝窑玉壶春，同样是也世间难得的神品。北宋曹组《临江仙》中有“数枝梅浸玉壶春”一句，显示北宋时插花的花瓶常常使用玉壶春瓶，是宋人四般闲事中备受人们青睐的花器。

北宋玉壶春瓶的基本造型是由左右两个对称的"S"形构成，线条优美柔和，而到了明清时期，这种器形尽管常见，但器身有粗壮的趋势，圆腹渐趋丰硕，玉壶春在清代官窑中也是一种经典的陈设器，但自然就缺少了北宋时期的这诸多雅意了。宋瓷中的玉壶春瓶，以其清素淡雅，纯净细腻的美学特点，成为当之无愧的“宋瓷女神”。

天津博物馆所藏清乾隆款珐琅彩芍药雉鸡图玉壶春瓶，是国宝级文物。小撇口，长颈，腹部下端丰满，圈足。瓶胎质细腻洁白，胎体轻薄，釉面莹润如玉，上用珐琅彩绘画。颈部用蓝料彩绘上下两组蕉叶纹，腹部珐琅彩绘芍药雉鸡图：两只雌雄雉鸡栖身于山石上，彼此相偎，作态亲昵，周围衬以芍药花及秋季花草。

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